Crédito: YouTube / Fashion Neurosis
Marina Abramović não é estranha a ultrapassar os limites da arte performática — ou do próprio corpo. Mas, mesmo para os padrões dela, uma obra em especial se destacou por ser particularmente desgastante.
Em uma entrevista recente, a artista sérvia relembrou sua controversa performance de 2005 no Museu Guggenheim, em Nova York — uma releitura da infame obra Seedbed, de 1972, criada por Vito Acconci — descrevendo a experiência como “terrível”, “complicada” e fisicamente exaustiva.
A obra original de Acconci consistia em ele realizar um ato íntimo sob uma rampa de uma galeria enquanto reagia aos visitantes caminhando acima dele. A versão de Abramović inverteu a proposta, explorando temas de gênero, energia e criação sob uma perspectiva feminina.
“Ter experiências físicas intensas em público, sendo estimulada pelos passos dos visitantes acima de mim, realmente não é fácil, posso garantir!”, disse Abramović ao New York Art em 2005. “Nunca me concentrei tanto na vida.”
Embora o público pudesse apenas ouvir sua voz, sem nunca vê-la, a performance exigiu uma resistência extraordinária. Durante uma das sessões, ela chegou a nove orgasmos — algo que hoje relembra como extremamente desgastante.
“Fiquei completamente exausta”, afirmou. “No dia seguinte eu precisava fazer outra performance, e mal conseguia funcionar.”
Em uma participação mais recente no podcast Fashion Neurosis, de Bella Freud, Abramović falou ainda mais sobre o impacto emocional e físico da experiência.
“A performance exigia horas de concentração intensa sob o palco”, disse ela. “Depois de um certo ponto, ficou realmente difícil. Eu estava completamente esgotada, mas levo meu trabalho a sério, então continuei até o fim.”
Para Abramović, a performance artística não era sobre provocação, mas sim sobre transformação. Ela descreveu o clímax como um momento de vitalidade pura, uma conexão com o mundo natural.
“Você sente a vida, sente a natureza, os pássaros, as pedras, as árvores — tudo se torna luminoso”, explicou.
O objetivo dela era explorar o que a energia feminina poderia produzir, contrastando a metáfora original de “semeadura” de Vito Acconci com sua própria interpretação de criação, presença e vulnerabilidade.
Como sempre, Marina Abramović não demonstrou arrependimento em sua abordagem. “Eu não finjo”, disse ela. “Nunca finjo nada.”
Quais são seus pensamentos sobre isso?
LEIA MAIS
- Foto de família na praia viraliza após detalhe assustador
- O que é essa grande inovação que melhora nosso dia a dia?
